Bailando con Margot: una película para ver y escuchar en el cine

Si bien las dinámicas actuales de consumo audiovisual transcurren en un ambiente hogareño, la película cubana Bailando con Margot necesita verse y escucharse en el cine, dijo hoy su director Arturo Santana en vísperas de su estreno nacional.

Premier y estreno se sucederán los días 2 y 3 de marzo próximos en salas del circuito capitalino inicialmente, para extenderse luego a todo el archipiélago como el intento de su realizador por construir un cine de género.

Entre sus pretensiones Santana espera que el estreno sea una experiencia loable para el espectador y estéticamente atractiva gracias a la visualidad y misticismo impregnados en las primeras décadas del siglo pasado y sobre las que se recrea la historia.

Incluida en la selección de óperas primas del pasado Festival Internacional de Cine Latinoamericano de La Habana es el resultado de la maduración de una idea producto del contexto y que migró de una película centrada en el boxeo hacia una mezcla de cine negro, musical y deportivo.

Santana explicó en conferencia de prensa que fue necesario entonces modular cuidadosamente el tono en los cruces de género para lo cual prefirió dejarse guiar por las peripecias de los personaje y evitar evidentes saltos genéricos.

En su doble condición de guionista y realizador, Arturo Santana insistió en sus referentes cinematográficos asentados en la Nouvelle vague, el cine negro y el mexicano de los años 40 y 50 del siglo XX, razón por la cual Bailando con Margot aparece repleta de guiños a la historia cinematográfica, en un homenaje casi personal que devuelve al cine lo que una vez dio.

El cineasta destacó además la asesoría dramatúrgica como un proceso inevitable y fundamental que los conminó a revisar insistentemente los textos, diálogos y secciones del guión.

Por su parte, el cuerpo actoral representado por Mirtha Ibarra, Edwin Fernández, Max Álvarez y Niu Ventura coincidieron en los referentes visuales y culturales que les permitieron asumir cada uno de sus personajes.

Edwin Fernández enfatizó la confianza del director depositada en los actores para su primera incursión en el largo.

Además de la producción, la fotografía y los efectos visuales, la música de Bailando con Margot emerge como uno de los mayores aciertos gracias al concurso de Rembert Egües, quien reconoció en el guión la posibilidades para transitar por varios géneros.