No eran los retratos de un ser mitológico. Fueron los retratos de un hombre. Entre los muchos testimonios gráficos de los primeros años de la Revolución triunfante, las instantáneas que Roberto Salas dejó sobre Fidel Castro conforman un conjunto muy significativo. Son la crónica de un artista que supo escoger el momento y el punto de vista, confirmando la feliz confluencia que alumbró ese auténtico movimiento que fue la fotografía de la épica cubana.

En sus manos, la cámara no solo producía documento o periodismo: hacía arte. Desde su juventud, el fotógrafo logró capturar imágenes que hoy marcan la memoria visual de la nación.

​Esta maestría como retratista se manifiesta con especial fuerza en su capacidad para recrear matices y captar las esencias más íntimas de Fidel. Por su objetivo, la figura histórica pasó despojada de la rigidez del mito, revelando una humanidad profunda.

Salas no se limitó a registrar al líder en la tribuna; buscó al hombre en la pausa, en el gesto reflexivo o en la cotidianidad del combate, transformando el registro histórico en un territorio de sugerencias y de un poderoso caudal simbólico.
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La relación de Salas con Fidel estuvo marcada por una mirada que se diversificaba y profundizaba constantemente. Su obra no se detuvo en el fragor de la gesta, sino que utilizó su cercanía para explorar la psicología del retratado, demostrando una versatilidad técnica y conceptual que desafía cualquier encasillamiento.

Al elevar el retrato político al rango de arte, "Salitas" asumió que la fotografía es un lenguaje total, capaz de contener tanto la épica de un proceso social como la delicadeza de una expresión humana captada en el instante preciso.

​El otorgamiento del Premio Nacional de Artes Plásticas a Roberto Salas es, en última instancia, un reconocimiento a esa trayectoria que supo dialogar con el tiempo y sus transformaciones a través del rostro de la nación.

Y que que Salas reciba el galardón justo en el año del centenario de Fidel no es simple coincidencia. Es el reconocimiento a la admiración y las credenciales de alguien que miró más allá de las primeras impresiones, logrando una conexión única entre el fotógrafo y el retratado.

Salas no se conformó con la superficie; caló hondo en la verdad del hombre.