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Jueves, 29 Agosto 2019 12:37

Venecia debate caso de Polanski y cuotas de género

Escrito por  AP
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Los miembros del jurado Shinya Tsukamoto, de izquierda a derecha, Piers Handling, Stacy Martin, Mary Harron, la presidenta del jurado Lucrecia Martel, Paolo Virzì y Rodrigo Prieto posan para retratos en una sesión de la 76a edición del Festival de Cine de Venecia el miércoles 28 de agosto de 2019. Los miembros del jurado Shinya Tsukamoto, de izquierda a derecha, Piers Handling, Stacy Martin, Mary Harron, la presidenta del jurado Lucrecia Martel, Paolo Virzì y Rodrigo Prieto posan para retratos en una sesión de la 76a edición del Festival de Cine de Venecia el miércoles 28 de agosto de 2019. Foto Joel C Ryan/Invision/AP

 El Festival Internacional de Cine de Venecia tuvo un comienzo polémico cuando el director y la presidenta del jurado discutieron los méritos de incluir una película de Roman Polanski y la posibilidad de cuotas de género en la selección de películas.

El miércoles, en la primera conferencia de prensa del festival, periodistas de todo el mundo presionaron al director del festival Alberto Barbera y a la presidenta del jurado, la directora argentina Lucrecia Martel, a abordar la inclusión de una nueva película de Polanski y la falta de directoras en competencia.

Barbera defendió incluir la película de Polanski “J’accuse” (“El oficial y el espía”) en competencia por el León de Oro. El director de “Rosemary’s Baby” (“El bebé de Rosemary”) escapó de Estados Unidos después de declararse culpable de tener sexo con una adolescente de 13 años y ha estado fugitivo por 40 años.

“Estoy convencido de que tenemos que distinguir entre el artista y el hombre”, dijo. “La historia del arte está llena de artistas que cometieron crímenes de diferente naturaleza y diferente seriedad. Pero en muchos casos hemos seguido considerando y admirando sus obras de arte. Lo mismo pasa con Polanski quien es en mi opinión uno de los últimos maestros del cine europeo”.

Martel, quien presidirá el jurado que evaluará 21 películas en competencia, incluyendo la de Polanski, dio una respuesta compleja. Señaló que la víctima de Polanski, Samantha Geimer, ha pedido desde hace mucho que se abandone el caso que limita el tránsito del director por los países europeos, pero también dijo que, a diferencia de Barbera, ella no separa al artista del hombre.

“No participaré en la cena de gala organizada por Polanski porque represento a muchas mujeres que están luchando en Argentina por ese tipo de asuntos y no estaré ahí para felicitarlo. Pero creo que es correcto que la película esté aquí en este festival”, dijo Martel. “Tenemos que desarrollar nuestro diálogo con él y este es nuestro mejor lugar para continuar este tipo de discusión”.

Los dos tuvieron opiniones más encontradas sobre el tema de las cuotas de género como una medida para asegurar la igualdad entre los sexos. Este año sólo dos películas en competencia fueron dirigidas por mujeres: la debutante Shannon Murphy presenta “Babyteeth”, protagonizada por Ben Mendelsohn, y la directora saudí Haifaa Al-Mansour “The Perfect Candidate”, sobre una joven médico saudí que decide postularse como candidata.

Barbera señaló que trató de mejorar las cifras en el festival pero que las películas presentadas no cumplían con la calidad para ser consideradas para competencia. Agregó que solo 23% de las películas presentadas este año fueron realizadas por mujeres y rechazó que la selección fuera parcial pues 50% del comité de selección son mujeres.

“Si hubiésemos encontrado más películas dirigidas por mujeres que nos parecieran que pudieran competir en la categoría principal las habríamos incluido”, dijo Barbera. “Me habría encantado invitar a más directoras, creo que algunas de las películas dirigidas por mujeres no tenían la calidad para ser invitadas”.

Agregó que está totalmente en contra de las cuotas de programación para atacar la desigualdad de género, pero las sugirió en otras áreas como financiamiento o acceso a la educación.

Martel criticó la noción de que una cuota de programación en un festival afectaría la excelencia.

″¿Está seguro de que la calidad disminuiría?”, preguntó Martel. “Esta transformación es tan fuerte que quizá no sería demasiado malo si en unos años presentáramos un experimento con esto”.

No hubo una resolución al debate. La conferencia terminó para mantener el horario del festival pero posiblemente no sea la última vez que se hagan estas preguntas antes de que el festival concluya el 7 de septiembre.

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Comentarios  

 
#1 grettera 30-08-2019 12:40
¿La revancha de Roman Polanski? Finalmente, hoy tuvo su estreno mundial J' accuse, la última película del cineasta franco-polaco, cuya presencia en la competición oficial del festival generó grandes polémicas debido a su condena por violación de una menor en los Estados Unidos en 1977.
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Las controversias incluso involucraron a Lucrecia Martel, presidenta del jurado, que hizo temblar la Mostra el miércoles cuando anunció en una conferencia de prensa que no iría al estreno de gala de J'Accuse en solidaridad con la causa de las mujeres víctimas de abusos. Esto hizo que los productores amenazaran con retirar el título de la competencia.
Pero hoy, más allá del clamor, el veredicto de los críticos fue unánime: J'accuse fue considerada una lección de "uno de los últimos grandes maestro del cine europeo aún viviente", como hace unos días definió Alberto Barbera, el director de la Mostra, al creador de El bebe de Rosemary.
Las proyecciones de J'accuse para la prensa terminaron con largos aplausos de sabor reivindicativo. Y lo mismo pasó en la conferencia de prensa posterior, a sala llena y marcada por la ya prevista ausencia del realizador. Cuando los productores y actores se refirieron a la película, que habla sobre la injusticia, el antisemitismo y la verdad -un mensaje directo de Polanski al mundo-, también hubo aplausos y algunas personas hasta se pusieron de pie. Ante semejante recepción, los productores levantaron los brazos, exultantes, en señal de victoria y quizás, revancha.
J'accuse, coproducción franco-italiana , vuelve a contar, en forma de thriller, con ambientaciones, actuaciones y producción impecables, el llamado "affaire Dreyfus". Un caso verídico que sacudió al mundo en 1894 cuando Alfred Dreyfus, capitán francés de origen judío, fue acusado de haberle pasado información sobre un nuevo armamento galo a los alemanes. Dreyfus (Louis Garrel) era inocente. Pero, en el marco de un clima de enorme antisemitismo y nacionalismo en su país -temas más que actuales también hoy- fue condenado a cadena perpetua como traidor a la patria y enviado a una isla remota a cumplir su condena. Su caso volvió a reabrirse gracias al coronel George Piquart, un agente que descubre que el proceso contra Dreyfus en realidad había sido una farsa montada por el ejército.
Interpretado por Jean Dujardin (ganador del Oscar en El artista), Piquart se enfrenta con sus superiores para remediar la injusticia. Ayudado por un amigo abogado, involucra a la prensa y al escritor Émile Zola, que destapa el escándalo publicando el famoso artículo titulado J'accuse, que le vale un año de cárcel por difamación de varios altos generales. En medio de grandes polémicas y clamor popular, el caso vuelve a ser juzgado y finalmente se resuelve en 1906 con la rehabilitación de Dreyfus.
"La historia de un hombre acusado injustamente es siempre fascinante y actual, vistos los rebrotes de antisemitismo", dijo Polanski, el gran ausente, al explicar por qué decidió contar el caso Dreyfus en una infrecuente entrevista con el escritor francés Pascal Bruckner que apareció ayer en el sitio norteamericano Deadline. "Un caso similar podría repetirse porque se dan todas las circunstancias: acusaciones falsas, superficialidad judicial, magistrados corruptos y sobre todo redes sociales que te condenan sin un justo proceso ni un derecho a réplica", agregó el cineasta. "Un film como éste me ayuda mucho porque me reencontré experiencias personales, la misma determinación a negar los hechos y a condenarme por delitos que no cometí. La mayor parte de las personas que me acosan no me conocen y no saben nada del caso", se defendió, aludiendo a la condena por violación que recibió de la justicia norteamericana, para la que es aún un prófugo.
Antes del comienzo de la conferencia de prensa el actor italiano Luca Barbareschi, coproductor de la película, al destacar la ausencia de Polanski, aludió a este tema. Y muy hábilmente hizo un pedido: "dejemos atrás el pasado; éste no es un tribunal judicial, estamos con los actores que pueden hablarles de su trabajo y los productores, que le podemos contar el inmenso esfuerzo que tuvimos que hacer para conseguir el dinero", dijo. "Agradezco a Dios el haber podido trabajar con Roman Polanski en una historia de una actualidad desconcertante" , agregó.
Cuando alguien preguntó sobre si la postura de Martel de no querer ir a la función de gala (aunque miraría la película en privado), iba a condicionar al resto del jurado, hubo de nuevo mucha diplomacia. "Dejemos atrás el pasado. Que el jurado juzgue y que el público aplauda", dijo Barbareschi, desencadenando otro aplauso.
Durante la conferencia de prensa Emmanuelle Seigner, mujer del legendario cineasta desde hace 30 años y parte del elenco de J'accuse, aseguró que "el sentimiento de persecución de Polanski es simple de entender viendo su vida".
Los demás intérpretes del film alabaron al gran maestro. "No es simple rodar con él, es un director que exige mucho, a veces puede ser muy duro, frustrante, pero respeta los tiempos y es como la voz de un chamán que te guía", subrayó Dujardin. "Le deseo a todos los actores del mundo trabajar con Polanski, una experiencia única de la que siento enorme orgullo", agregó.
El productor Alain Goldman, por su parte, subrayó el rol del cine como medio para conocer eventos del pasado, históricos, como el caso Dreyfus, que "preanunció el Holocausto", pero que también demuestra cómo "no todo está perdido". "El coronel Piquard le da esperanzas a las generaciones del futuro porque demuestra que siempre hay personas excepcionales que luchan para que cambie la historia y para que haya justicia y verdad"
 

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