lunes, 17 junio 2019, 14:38
Martes, 04 Septiembre 2018 05:47

Willem Dafoe se pone en la piel de Van Gogh

Escrito por  Reuters
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Foto del lunes del actor Willem Dafoe en la presentación del filme "At Eternity's Gate" en la edición 75 del festival de Cine de Venecia. Sep 3, 2018. Actor Willem Dafoe. REUTERS/Tony Gentile Foto del lunes del actor Willem Dafoe en la presentación del filme "At Eternity's Gate" en la edición 75 del festival de Cine de Venecia. Sep 3, 2018. Actor Willem Dafoe. REUTERS/Tony Gentile

Con su barba rojiza, sombrero de paja y una expresión triste y lastimada, Willem Dafoe se parece misteriosamente a un autorretrato de Vincent Van Gogh, a quien interpreta en una biopic que el lunes tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Venecia.

“At Eternity’s Gate”, uno de los 21 filmes que compiten por el Leon de Oro en Venecia, comienza en la década de 1880 con un Van Gogh pobre viviendo en París, donde sus pinturas en el mejor de los casos son ignoradas, o en el otro extremo el artista es ridiculizado por incompetente.

La película lo sigue al sur de Francia, entrando y saliendo de asilos mentales, y culmina con su muerte un par de años después a sus 37, con una bala en el estómago que, en esta película, no es el suicidio con el que los historiadores especulan como causa de su muerte.

La película fue dirigida por Julian Schnabel, realizador de “The Diving Bell and the Butterfly” y él mismo un pintor que recreó algunas de las pinturas de Van Gogh para el filme y ayudó a Dafoe a aprender cómo manejar un pincel.

“Hay mucha pintura en la película. Tenía que saber cómo pintar”, dijo Dafoe a Reuters. “Julian es un gran artista y es un gran maestro, y tenerlo ahí enseñándome como ver de una manera nueva fue emocionante”, agregó.

Dafoe interpreta a Van Gogh como un hombre profundamente solitario que obtiene consuelo en la Naturaleza y en su trabajo. “Pinto para dejar de pensar”, dice en un momento de la película.

A pesar de que sufre desmayos y ataques de ira, su Van Gogh no se ve como una persona loca, pero sí como alguien que sufre un tormento mental.

“Él vio el valor (de sufrir)”, dijo Dafoe. “Pensaba que la enfermedad nos puede curar. Él lo apreció, pero eso es muy diferente a la idea generalizada de la gente, que lo piensa simplemente como que era un ‘genio loco’”, agregó el actor.

Venerado ahora como uno de los más grandes pintores de la historia, Van Gogh murió antes de que sus valores artísticos fueran reconocidos. “Quizás Dios me dio el don de pintar para gente que todavía no está aquí”, dice en otra parte del filme.

En otro momento, en diálogo con un sacerdote en un hospital psiquiátrico, dice: “Jesús también fue completamente desconocido durante su vida (...) Jesús no fue descubierto hasta 30 o 40 años después de que murió”.

Cuando se le preguntó si Van Gogh se veía a si mismo como una figura parecida a Jesucristo, Dafoe, que tuvo a su cargo el papel principal en el filme de Martin Scorcese “The Last Temptation of Christ”, respondió:

“En sus cartas él escribió demasiado sobre Cristo como para no haberse identificado en algo (...) Tenía una manera de mirar que era muy personal, muy limpia, muy conectada con cosas eternas, y quería compartirlas”.

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Comentarios  

 
#1 gretter 04-09-2018 17:08
Mañana arranca el festival de Toronto y eso ha provocado que El Lido se haya quedado prácticamente con la mitad de sus acreditados. Antes de semejante desbandada la Biennale ha programado en su sección competitiva Vox Lux de Brady Corbet, Clone de Florian Henckel von Donnersmarck y Acusada de Gonzalo Tobal.

El alemán Florian Henckel von Donnersmarck ganó el Oscar hace una década con su primer largometraje, La vida de los otros. Cayó en las garras de Hollywood en donde rodó The Tourist protagonizada por Angelina Jolie y Johnny Depp y su carrera estuvo a punto de hundirse. Al director siempre le quedó el cine de su país para volver a trabajar. Ha presentado en la Mostra Clone, Obra sin autor en donde aborda la creatividad humana a través de la historia de un pintor que aborda desde su infancia en la Alemania nazi hasta su huida de Berlín para hallar su libertad como artista. La película de más de tres horas que cuenta en su reparto con Tom Schilling, Paula Beer y Sebastian Kock no ha sido bien recibida en la Mostra, porque además de derivar en una telenovela está demasiado vista.

El cine argentino está presente en la competición con Acusada de Gonzalo Tobal. La película está ligeramente inspirada en el caso de la norteamericana Amanda Knox acusada de haber participado en el asesinato de su compañera de piso en Italia y protagonista de uno de los juicios más mediatizados de los últimos años. La acción de Acusada se traslada a la Buenos Aires más acomodada, una joven ha sido brutalmente asesinada y su mejor amiga es la única que ha sido acusada de cometer el crimen quedándose expuesta ante una prensa que está deseosa de ofrecer carnaza al público. La cinta está protagonizada por Lali Espósito y le acompaña Leonardo Sbaraglia. Ha tenido una acogida regular, tiene sus defensores que alaban su reflexión sobre el papel de los medios de comunicación y también por lo bien reflejada que está la trastienda de la justicia, y sus detractores la consideran un telefilm de sobremesa cuya selección a concurso no se entiende.

La película estrella de la jornada ha sido Vox Lux de Brady Corbet, un drama musical con canciones de Sia protagonizado por Natalie Portman en donde encarna a una cantante que siendo una adolescente sobrevivió a un tiroteo ocurrido en su instituto que alcanza el estrellato cuando actúe en el funeral de las víctimas de otra matanza. Ha sido recibida con aplausos y algún abucheo pero las críticas están siendo buenas por ser una reflexión sobre la toxicidad de la fama y el uso de las armas. Una vez más El Lido se ha rendido ante una Natalie Portman majestuosa en su encarnación de estrella de la música que debe enfrentarse a sus demonios personales.

Mañana es el turno de 22 July de Paul Greengrass y Nuestro tiempo de Carlos Reygadas.
 

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