Gala del Ballet Nacional de Cuba: Don Quijote para comenzar el año

Es una de las obras más populares del gran repertorio del ballet y este año será la propuesta de la tradicional Gala por el aniversario de la Revolución que ofrece el Ballet Nacional de Cuba en el teatro que lleva el nombre de su directora general.

Don Quijote subirá al escenario de la sala García Lorca del Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso en la primera de las funciones de una temporada que ocupará durante todo el mes de enero la programación del coliseo habanero.

Para esta presentación encarnarán los roles principales los primeros bailarines Anette Delgado y Joel Carreño.

Antes, se dará a conocer el ganador del Premio Anual del Gran Teatro de La Habana y las inclusiones en el Libro de Honor de la institución.

Don Quijote (Coreografía: Alicia Alonso [dirección artístico-coreográfica], Marta García y María Elena Llorente, sobre la original de Marius Petipa y la versión de Alexander Gorski. Música: Ludwig Minkus. Libreto y diseños: Salvador Fernández) estará dedicada a los 200 años del natalicio de Marius Petipa y al aniversario 30 del estreno de la versión cubana. Subirá a escena los días: sábado 6, 8:30 pm. Domingo 7, 5:00 pm. Viernes 12 y sábado 13, 8:30 pm. Domingo 14, 5:00 pm. Viernes 12 y sábado 13, 8:30 pm. Domingo 14, 5:00 pm. Viernes 19 y sábado 20, 8:30 pm. Domingo 21, 5:00 pm. Jueves 25 y viernes 26, 8:30 pm. Domingo 28, 5:00 pm.

Una nota del departamento de prensa de la compañía recuerda que Don Quijote tuvo su estreno el 26 de diciembre de 1869 en el Teatro Bolchoi de Moscú, inspirado en un episodio de la famosa novela El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes y Saavedra. La versión cubana se presentó por vez primera el 6 de julio de 1988, en el Gran Teatro de La Habana, aunque desde 1950 el Ballet Nacional de Cuba incorporó a su repertorio el grand pas de deux del III acto. Por ser un ballet creado a partir de la obra de Cervantes, profundamente vinculado a la cultura nacional cubana, Alicia Alonso dirigió un cuidadoso trabajo alrededor de la legitimidad de las referencias folklóricas en el aspecto coreográfico; sobre todo, persiguiendo la dignificación y el respeto al personaje de Don Quijote, un icono del idioma castellano y de la cultura de raíz hispánica.