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Jueves, 27 Septiembre 2012 14:34

Beethoven, ¿inspirado en la música mexicana?

Escrito por  Rosalía Sanchez/El Mundo.es
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Ahora resulta que el inicio del cuarto movimiento del 'Cuarteto opus 18 nº 3' de Ludwig von Beethoven es un plagio del arranque del 'Jarabe tapatío'. La hipótesis no surge de una ronda de tequila...


Ahora resulta que el inicio del cuarto movimiento del 'Cuarteto opus 18 nº 3' de Ludwig von Beethoven es un plagio del arranque del 'Jarabe tapatío'. La hipótesis no surge de una ronda de tequila, sino de los estudios del músico y productor radiofónico mexicano Javier Platas, que ha presentado una ponencia defendiendo esa afirmación en el Colegio de Jalisco de Guadalajara.

'El perico' y el 'Rondó' del 'Segundo Concierto para piano' de Beethoven serían también copias, así como el 'Scherzo' de la 'Séptima Sinfonía'. Basándose en insinuaciones sobre el parecido de estos compases con el folclore mexicano, que en su día hizo el compositor estadounidense Aaron Copland, Platas ha defendido en declaraciones a Deutsche Welle que Bethoven basa buena parte de su obra en la influencia mexicana.

"Existen dos hipótesis. Una que fue el naturalista y explorador alemán Alexander von Humboldt el portador de la música desde México hasta Alemania. Sin embargo, esta teoría se debilita porque Humboldt no regresó a Europa hasta 1823, cuando Beethoven ya había escrito gran parte de su obra. La otra hipótesis es que fue alguno de los más de 500 jesuitas expulsados de la Nueva España en 1767 los que llevaron la música a Europa y el nombre de Ignaz Pfepfferkorn parece ser el más probable. El doctor Jesús Jáuregui, antropólogo Instituto nacional de Antropología e Historia en México es quien lleva a cabo la investigación para probar esto", dice Platas, que sostiene que los sones 'El tapatío', que se escucha en el 'Cuarteto opus 18 nº 3', 'El perico' que se escucha en el 'Segundo Concierto para piano' y 'El rascapetate' contenido en el 'Scherzo' de la 'Séptima Sinfonía' son más antiguos que la música de Bethoven.

Lo cierto es que la música del maestro alemán es tan amplia y tan rica en temas que puede encontrarse en ella casi cualquier cosa, si se escucha con suficiente atención. ¿No se esconde acaso un 'ragtime' en el último movimiento de la 'sonata Op. 111'? Y en la 'Sonata para piano No. 29 en si bemol mayor', subtitulada 'Hammerklavier', ¿no hay un eco lejano de 'Mambrú se fue a la guerra'? Pero la relación con los mariachis era lo último que cabía esperar.

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